信息不是由事物或能蛋组成的，它不能被直接设计出来。它需要被转化为某些可被感知的有形的东西，正如在’信息构架”、“信息流’、“信息景观，这些词中所表达的那样。

    当信息应用到设计中成为有效的人工制品的催化剂贬主要物体都与媒介有关卜可能提高接受者以预设和恰当的方式处理信息的能力。

    除了这点，还有研究方面的问题，如信息设计是否可以证明独立认识论的正确性，这种独立认识论综合了不同风格和类型的各种知识，并且利用实验调查感知知识的功能。跟科学家不同.设计师倾向于相信全球提高大众幸福感的努力不仅受到数据和信息医乏的限制.也受到能力和意愿缺乏的影响，只有用可以获得的数据创建恰当的信息，才能确保相关行动的顺利进行。这就是通过实际的数据管理信息渠道，自决信息的民主权利成为一个政治有效因素。

    设计的描绘性方法有时被认为比科学方法次等，因此，是知识建立过程中的最后一步。但是这些行动和理念的数字化展现，在巨大复杂的数据库环境下.首先被定位为行动和知识的催化剂。真实的信息处理机器由此处于了中心地位，设计对未来信息处理技术的潜在贡献成为研究的基础焦点。今天，根据这个理念建立社会技术的信息设计师是构成已建立的方法系统的一分子，设计学院信息系以及诸如超级工作室这样的团体

    数字化媒体为有效的、与设计相联系的信息系统的新的不同的可能性铺平了道路，但是它发展的理论基础问题仍然悬而未决。在此过程中，20世纪60年代的信息美学试图为科学的、艺术的生产力、技术功能以及可以整合所有这些概念的美学信息形成一个普遍描述—考虑到今天无处不在的数字化系统，这是一个现在看来更有必要的项目