设计师与一般意义上的使用者在观察同一产品时会有着根本不同的出发点。普通消费者买了产品会反复考量自己的消费是否得当，该产品是否发挥了他所购买时所期许的功用。而设计师考虑的则是产品背后的主创者为什么要设计这样一件产品，他想解决什么问题，此产品是历史上已有产品的改良，还是完全首创颠覆性的创新，等等。可见，设计师不是以单件产品的角度进行分析的，他是把产品置于一个具有普遍联系性的体系中看待的。

      从外观上来看，它有着笔直明晰的结构和朴素简约的色彩，整把椅子几乎没有任何装饰。没有一个部件是多余的，它们以高度的秩序感构筑着靠背椅这个整体。也许你会说这把椅子也没什么特别的，但我们前面已经说过，产品是具有时代性的，我们要把它还原到所处的年代中才能窥见其设计价值。之所以能成为经历百年风雨、流传至今的经典案例很大程度上是因为它的首创性。   

      这是因为当时的欧洲设计界正在开展一场轰轰烈烈的“新艺术运动”。而新艺术运动是坚决反对直线和机械化批量生产的，它主张的设计形式是有机的曲线，因此从自然界中捕获造型动机是新艺术运动最惯常的思维模式。中法国设计师设计的贝壳状地铁站入口和西班牙设计师安东尼·设计的米拉公寓等。完全抛开了有关自然曲线的标准，他虽然从东方吸收了设计元素，但最终却以严谨的纵横直线进行造型。这在当时的欧洲显得尤其特别，因为当大多数人在玩弄曲线以表达对大自然的憧憬时，他却默默地以直线创造着新的形式语言。